Ulver
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94年乐队的处女专辑[Bergtatt-Et Eeventyr I 5 Capitler]如同一场炽热的飓风横扫我的神经,高失真的吉它不再是音乐的主导,变成了阴暗,遥远的背景,古典主义的编曲方式,和神秘大气的Garm清嗓咏唱带我走进了群山静默的无尽寒夜.
[Bergtatt-Et Eeventyr I 5 Capitler],挟入山林,专辑共五首歌,讲述了一个古老的传说.年轻的处女被魔鬼带入山野中,做为祭品献给重生的恶魔.在第三首中饶有深意钢琴铺垫的紧张小段旋律背景下,仿佛恶魔在身后冷冷注视.可以清楚听到她在石砾乱草中长长的奔跑,和连绵细密的呼吸.她的结局怎样?在这张专辑雄伟的声势下魂飞魄散了希望吧.
[Bergtatt-Et Eeventyr I 5 Capitler]是公认的最佳专辑,Ulver初试啼声便有如此的好成绩,不得不让人另眼相看.我接触Ulver时日比较晚,去年才认识这样大名鼎鼎的乐队.Bergtatt是我所听的第一张专辑,其间所表达营造的幽暗世界,神秘山野深深吸引了我,在初次聆听下惊艳不已,万万没有想到竟有如此优美且具寒冷特质的黑金,它在北方无人的寒夜曾伴我行走,连绵不断的吉它抡拨和鼓浪环绕之下,却让我感觉如此的安宁.
相看两不厌,唯有敬亭山.想到Ulver的第二张作品,黎明之歌,我脑海里无端浮现中国的这样一句唐诗.中国文化受儒释道三家影响深远,所映射的文化作品中很多是追求人与自然合而为一的完美圆融,这句诗便是这样.但是和有虚浮恶习的中国式文化所不同的是,它除了与自然完美的水乳交融之外还饱含着深情,像一块吸满了水的沉甸甸的海绵.在之前,我从未听过如此动人心弦的民谣.它脱离了狭隘的情爱和个人恩怨,音符中流淌的全是对失去家园悲伤的呼唤.它如此打动我.每人心中都隐藏着一个遗失了的家园.而Ulver它总让我想起它.想起它寒风呼啸掠过林梢,寒霜初降的微寒夜晚.相看两不腻.到浑然忘我的境地.
是对前作中过渡的原声民谣作为主旨,长篇的木吉它和长笛钢琴充满了北欧的味道,干净清澈得就像挪威那片神秘的森林.它是Ulver勿庸置疑的成名作.前作给了我不小的惊艳,而却给了我更大的惊喜.每首无一不是佳作,但最喜欢它的10首Halling,一扫了前篇的悲伤氛围,轻松轻盈的曲调让我想起我的童年.不掺杂一丝杂质的纯真和纯美的回忆.
这是Ulver的一张很特殊的专辑,或许我不该这么说,因为Ulver的每一张作品都不同,都是特殊的.现在轮到谈谈1997年的专辑,夜曲.这张专辑是前两张的终结,给黑暗三部曲划上了完美的句号.这张专辑与前两张古典化,民谣化的专辑完全不同,它是一张返回黑金属本原的粗糙的原始黑金作品.从封面和曲目名上就可以看出,满篇都是关于狼,夜晚,月亮的古传说的颂歌.虽然粗糙,但依旧带有Ulver的特征,在那些高速粗糙的黑金中依然带有冷清凄美的忧伤情调.
第一次听,那时候我还不是金属迷.潦草的听了一遍,被其中的黑暗与粗暴吓了几跳后将它删除.然而在很久以后我非常的思念它.想念它这般独特的黑金属.于是又费力将它找来夜夜重温.
Garm的唱腔冰冷绝望且孤独.像我们内心的孤狼.在无比压抑找不到出口的时候发出的挣扎压抑的嗥叫.鼓声冲撞我长久深锁的心门,夜曲的黑暗之音仿佛扑面而来的暴风雪,将一切包裹入那个混乱浑浊的世界.时隐时现的键盘和古典吉它出没于歌曲的开头与结尾,为凝重添加了呼吸.仿佛人狼的蜕变,痛苦无法停止.
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