Laibach
巡演中
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80 年代初,年轻气盛的Laibach潜入了噪音艺术的海洋,这时候他们制作的系列音乐原始、粗糙,充分反映出东欧政治版块的蹉跎动荡,在民众呼声与政治改革的双重掩护下,Laibach与自己的艺术团体NSK建立了一个新的国家——NSK。在1990年以莎翁悲剧为名的专辑“麦克白斯”的唱片背面,他们已经开拓出自己的领土——一个在世界上找不到的国家:NSK。他们甚至设计发行了NSK的货币和邮票。这个乌托邦的艺术设计中,隐居的实则是一个理想人类的群居部落:没有战火,没有权欲,没有叫嚣,没有哀号。
Laibach把音乐作为一种强调视觉功能的手段和工具,所以在他们的音乐中,你会身临历史与未来的边界,亲睹已逝的岁月,触摸瞬息即至的未知,聆听超时代的异音。专辑“北约”诞生于1994年,5年后它的剩余价值终于兑现了——Laibach的祖国迎来了北约的导弹。
“北约”是电脑的产物,在此之前,1992年的专辑“首都”已暴露出德国七十年代电子乐先驱 Kraftwerk对Laibach产生的深远影响。Laibach的音乐创作是一座浩荡而精确的工程,但他们同时又是实实在在的拿来主义者。他们似乎天生就对重建人类生存环境的新秩序具备了本能和野心。“北约”中的歌曲“Dogs Of War”居然是对Pink Floyd同名作品的再处理。Laibach用科技音乐去制造一种宽远雄浑的现代交响乐气氛,并总在中期以来的作品中加入宗教气质浓郁的女声咏叹调,听他们的作品,你会立刻想到一个人——德国后浪漫派作曲家瓦格纳,以及他指挥下史歌般的画卷。
Laibach 偏爱大合唱的壮观景色,这让他们在实验电子乐的歧路上又多走了一个行程,而民族特色的男声呤诵又让Laibach在低调美学的王国里多了一把杀伤力十足的武器。以上Laibach的惯用方式在“北约”的后半段运用得极为自然与准确,至此,创作者已放弃了谴责战争的表层道德基准,从而转向了对人性罪恶根源的围剿。在最后两首歌曲“2525”与“Mars On River Drina”中,致命的重击突破了电子音效的屏障,如山洪的崩溃压向了二十世纪末东欧最后一座火葬场。
“北约”无疑是Laibach众多专辑中最具战争情结的一张,为数不多的作品却全景拍摄了人类发展史上所有战争的即定程序。“北约”以数码直线的冰冷曲调拉开了战幕,这暗示着一个机器控制人的时代已无可避免地到来。创作者为了揭示战争的残忍、绝望、呆板、失控的本色,不惜冒着平庸失败的危险将作品平面化、黑白化。换言之表达者只是提供一种速度、一种颜色和一种情绪。这其实已违背了一名艺术工作者的本职,Laibach在这首歌中明显地为自己的角色做了自我辩护。最有趣的是第二首歌“Final Countdown”,陈旧的编排令人想起了80年代的香港劲歌金曲,这种保守的作风让Laibach在众多当代的实验先锋中显得极为特殊(它或许正是Laibach对自己国格的一种忠诚)。
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Tanz mit Laibach
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2009年 3月 24日 | 来自 blog.myspace.com/laibach -
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Playlist „INTOX – 100% Oldschool“ vom 06.12.2009 auf (((EBM Radio)))
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